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主题 : 侵晓斋诗话之二十七
级别: 一年级
0楼  发表于: 2014-08-27  

侵晓斋诗话之二十七

      443、大漠孤烟直

       王维大漠孤烟直,古今有理、无理争辩不竟,失之矣。烟无直者,狼(粪)烟亦然,燃烧产物所以上升,全凭高温密度低,但两种气体物质间相互扩散,随时发生,只初时热刚性(动能)大不显而已。其温降骤然,由近千度至与环境温度接近,甚短,抽烟者吸至烟屁才烫嘴可据以体会。此时再无上升动力,与空气间扩散亦加速。所谓无直者,横向只需吹灰之力,即叠加为斜上或曲曲弯弯。而吹灰力,与燃烧面、产物扩散与温降之非均匀性等,同一数量级之致焉。此皆“热力学”“传质学”定律使然。然而王维大漠孤烟直,长河落日圆,乃对比视觉效应:平直,长圆。大漠之空漠,使孤烟不直亦直;“长河落日”,愈彰见河之长、日之圆。白居易似深明定律,其《渡淮》孤烟生乍直,远树望多圆,占尽正理,然而味大失之于若析义者也。明陈昂《进云安》:峰渺孤烟直,江空落日团。由对比易为虚背景下主体,宜为香山矫正,又其“孤烟”为江烟,并无孤、直可言;“落日团(圆)”亦然,非对比,而为主体,则近于赘言。由是可知,撼山易,撼盛唐难矣。





       444、王维《观猎》

        “风劲角弓鸣,将军猎渭城。草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻。忽过新丰市,还归细柳营。回看射雕处,千里暮云平。古今推为至高至妙,沈德潜诗话与《唐诗别裁集》中两云:章法、句法、字法俱臻绝顶。施蛰存《百话》曰:“是完美无瑕的好诗。愚按,“鹰”,猎鹰也。射猎必不带猎鹰(带猎犬,以扰动猎物),否则易误伤。带猎鹰则为别种狩猎,不使弓箭。猎鹰捕兔、雉、狐类,“草枯鹰眼疾”正为此。“角弓鸣”“鹰”,犹如渔民撒网加鱼鹰。而“回看射雕处”,射雕,其时非可代指射猎或狩猎,必具指也。雕体型大于鹰,不当射雕鹫时用猎鹰。又,射雕不需“马蹄轻”疾驰。故此诗叙述抵牾混乱,有句而已,远不可谓浑然。




       445、《帝子》异文

       李贺《帝子》首句,明末清初姚佺《李长吉昌谷集句解定本》作洞庭帝子一千里。《全唐诗》(刊于1706)为洞庭明月(一作“帝子”)一千里”。方世举(1657-1759)批姚佺《定本》曰:此句‘帝子’二字必误,于四句固泄气,于本句亦无理。自来无疑之者,不解。据愚见,似是‘秋色’二字。王琦《李长吉歌诗汇解》,汇含姚佺在内八家注本,应皆含于《全唐诗》采者内,自序于乾隆二十五年(1760),首二句洞庭帝子一千里,凉风雁啼天在水”,下合注两句,中有:一千里,言其所治之地甚广,末云:“‘帝子一作‘明月’”。按,方说理显,与《全唐诗》诸辑者见同,方批时后者应已出,未见而已。李贺诗集本,自北宋始有,注本则十余种,似帝子占绝大多数,盖由方语,所见未止二三,尚有古本,而王琦似作少数服从多数下之强解。虽然,刊前人作,应以弃理从古者为准,贺诗常有险涩句倒不在内。故今见者(明月)余暂存疑。




       446、李贺音乐诗

      《听颖师弹琴歌》似韩愈《听颖师弹琴》前半构制,《李凭箜篌引》不与杨巨源《听李凭弹箜篌》一句相似。两诗皆空前开后之创新,于李颀《琴歌》、《听董大弹胡笳弄……》、李白《听蜀僧濬弹琴》、白居易《琵琶行》等制式,节堦去引,崭截于粹质。此革命实与现代诗接轨,想必当时甚佳。然而古曲未与今接轨,曲亡识而读之,不复当时声形感通之意象。其佳者,天龙自不凡也;凡称赞如何佳者,皆叶公也。实上各诗,吾独动心于《琵琶行》中段落,语语亲切,若闻其声,余皆不及,盖白氏之营造,神工鬼斧,置人于其中,不仅在当时琵琶,依稀今犹在也。李贺诗题,多“某某歌”、“某某曲”者,盖其好为古风,然音乐精通与发烧,亦从中可见也。 


      447、鬼死

       胡震亨《唐音癸签》引王思壬云:贺以哀激之思,作晦僻之调,喜用鬼字、泣字、死字、血字。”钱钟书亦尝云“长吉好用‘死’字”。考李贺诗,“鬼”字凡九首中十见:《春坊正字剑子歌》“嗷嗷鬼母秋郊哭”;《绿章封事》“愿携汉戟招书鬼”;《秋来》“秋坟鬼唱鲍家诗”;《南山田中行》“鬼灯如漆点松花”;《罗浮山父与葛篇》“千岁石床啼鬼工”;《感讽五首》其三“鬼雨洒空草”;《神弦》“海神山鬼来座中……呼星召鬼歆杯盘,山魅食时人森寒”;《白虎行》“耕人半作征人鬼”;《汉唐姬饮酒歌》“鬼哭复何益”。此远不如老杜诗中之多:“访旧半为鬼”;“鬼妾与鬼马”;“死为殊方鬼”;“我后鬼长啸”;“卧病识山鬼”;“鬼物无嫌猜”;“山鬼吹灯灭”;“山鬼闭门中”;“山鬼迷春竹”;“山鬼独一脚”;“阴房鬼火青”;“声吹鬼神下”;“甚疑鬼物凭”;“战哭多新鬼”;“新鬼烦冤旧鬼哭”;“鬼怪何得参人谋”;“鬼物撇捩辞坑壕”;“山鬼幽忧雪霜逼”;“路幽必为鬼神夺”;“乃是蒲城鬼神人”;“但觉高歌有鬼神”;“箫鼓哀吟感鬼神”;“那知根无鬼神会”……计有三十几见(首),按比例、频率,二氏则大体相当。至少可见,前人所谓李贺“鬼才”之说,不涉于此。然而杜牧《李贺集序》“鲸吸鳌掷,牛鬼蛇神,不足为其虚荒诞幻也”,却不乏歪解者,如北宋张表臣《珊瑚钩诗话》卷一第13则:“篇章以平夷恬淡为上,怪险蹶趋为下。如李长吉锦囊句,非不奇也,而牛鬼蛇神太甚,所谓施诸廊庙则骇矣。”《珊》最崇老杜,卷一第8则以“能窥其一二者,便可名家”,“深造而具体者”,已至“华颠”也。何以因人论事若此?

       贺诗“死”字,则凡十五首十五见:《感讽六首》其二“死处悬乡月”;《河南府试十二月乐词》二月“酒客背寒南山死”;九月“竹黄池冷芙蓉死”;《帝子歌》“九节菖蒲石上死”;《雁门太守行》“提携玉龙为君死”;《石城晓》“残蛾斗双绿”;《苦昼短》“自然老者不死”;《章和二年中》“七星贯断姮娥死”;《平城下》“不惜倒戈死”;《出城别张又新酬李汉》“小人如死灰”;《假龙吟歌》“木死沙崩恶溪岛”;《北中寒》“黄河冰合鱼龙死”;《白虎行》“烧丹未得不死药”;《鼓吹曲辞上之回》“蚩尤死”;《杂曲歌辞浩歌》“彭祖巫咸几回死”。确如王、钱所言,但于唐人中,较之元、白,无论数量、比例,未必及焉。实长吉诗亦好用“魂”、“魄”、“骨”、“冷”、“老”、“病”、“悲”等字,其中或有冠绝古今者。




       449、诗谶

       李贺亟称老念老,足不满三张,诗谶邪?王勃27岁(滕王阁)诗序自称“童子”,犹今之卖萌,明年死。实总体应与不应,大率五五开,亦如硬币之抛,并无第三面。凡举孤例或数例者,皆头脑不足,非关学也。



       450、李贺不举进士

       新、旧《唐书·李贺传》皆为某讳,前者曰:“以父名晋肃,不肯举进士,愈为作《讳辩》,然卒亦不就举。”后者:“父名晋肃,以是不应进士,韩愈为之作《讳辩》,贺竟不就试。韩愈之文在焉,史书何以对之?贺举进士有名,与贺争名者毁之,曰贺父名晋肃,贺不举进士为是,劝之举者为非。听者不察也,和而唱之,同然一辞。”唐人张固《幽闲鼓吹》:“李贺以歌诗谒韩吏部,吏部时为国子博士分司。”焉“不肯举”、“不应进士”?又李商隐《李贺小传》:“时人亦多排摈毁斥之。修二《书》者为谁讳耶?韩愈《讳辩》引《唐律》之“二名不偏讳”、“不讳嫌名”,可谓极辨,攻无不破,其复云:父名晋肃,子不得举进士,若父名仁,子不得为人乎?然而,阖扇未开逢猰犬,那知坚都相草草(《仁和里杂叙皇甫湜》),虽出自李贺之口,而卒不就试,必另有他因,非后世据以为“礼部昏庸”之所以然。



       450、海绡

       李贺《秦王饮酒》:花楼玉凤声娇狞,海绡红文香浅清。此即清末民初岭南两大词家之一陈洵之号“海绡”所自。盖初与通常,称“鲛绡”,南朝梁任昉《述异记》卷上:“南海出鲛绡纱,泉室潜织,一名龙纱。其价百余金,以为服,入水不濡。” 皎然《杂寓兴》:“媚俗被鲛绡。”等等。杜甫《阌乡姜七少府设鲙戏赠长歌》:“饔人受鱼鮫人手,洗鱼磨刀鱼眼红。” 仇注:“鮫人,捕鱼者。”刘禹锡《伤秦姝行》:“鲛人出听停绡梭。”顾况《龙宫操》:“鲛人织绡采藕丝。善织网,及绡。以致陈其年《喜迁莺》:“鲛国旌幢,鲎帆笳吹。“鲛国”代指岭南。而“海人”,同意,嵇康《答张辽叔<释难宅无吉凶摄生论>》:“是海人所以终身无山,山客白首无大鱼也。” 唐鲍溶 《采珠行》:“海人惊窥水底火,百宝错落随龙行。” “海国”庶几。如以英译,鲛绡非shark silk,而为fisherman silk,尚与“海绡”近。故李贺同物异称,非唐突不宜,虽人鲜袭焉。

       洵(1871-1942)三十始学词,由美成入,转梦窗,凡十年,无师而自得。又十年,大进,彊村闻韶荐誉,同乡梁鼎芬揄扬为陈词黄(节)诗,始自草野出脱,震耀海内。《海绡词》四卷,上海古籍出《笺注》厘为三卷,前两卷为海绡生前刊者175阕,卷三为海绡临终手订31阕,抗战归旋,弟子余铭传探师母冯氏得,余漂泊辗转,与妻并嘱:宁失珠玉,勿失此。余妻病故前转托罗子英,罗亦尝瓣香海绡,求助梁寒操,遂得刊印。卷四为张某辑佚,并笺注者刘斯翰补辑计48阕,今列于卷三下“补遗”。洵晚年有《海绡说词》一卷66则。其精研梦窗,归纳、发明一“留”字,为中长凋之词法要诀,此字非关含蓄不尽老生之谈,而为词篇前后呼应、彼此隐见、相互映发、勾连共膂之脉络发掘,以及沉隐浑厚境界、抑扬顿挫效力之艺术手法。《海绡词》为梦窗“留”之继扬,晚清学梦窗第一人,彊村誉为可称得髓,胜处在神骨俱净,又以为渐趋沉朴,为美成具体。前者约可见于《琐窗寒·寓斋闻落木》等,后者约可见于《珍珠帘·灯约阻雨》等。

       清末岭南另一大词家况周颐,晚号蕙风,先别号玉梅词人、玉梅词隐,“玉梅”亦自唐人诗句,卢纶《王评事驸马花烛诗》其四:“玉梅金帐满城香”。




        451、李贺诗结构

       李贺诗,韵致如涌如流,涌者为其明快洁滫,流者为其无形无方。自杜牧《李贺集序》“盖《骚》之苗裔,理虽不及,辞或过之”以还,多若此言,其中或有李贺《赠陈商》自谓“《楚辞》系肘后”之影响。实贺诗之铸成,焉见所熔者?其弃近体而为古体、乐府,爰或谓其继“汉魏以上者”。实其语言表达,藻缋设色,皆当时之“新声”,焉见古朴?此之形而上者,浑莽一片,脉无分明。要其篇构、句构,时如峭崿崛起,宛转而下,时如摘裂激宕,诡幻抑扬,时如长波浃渫,逶迤绵邈,时如潺潺云溪,回旋交戛。变化之无方,极其能事,古往无寻,当时无并,部分直通现代。

       其弃近体,实不为拘于声律(11首五律多用古韵,中唐以下仅见),而为羁绊于结构,起承转合程式。试看其五言八句古体:《七月一日晓入太行山》:“一夕绕山秋,香露溘蒙菉。新桥倚云阪,候虫嘶露朴。洛南今已远,越衾谁为熟。石气何凄凄,老莎如短镞。”《铜雀妓》:“佳人一壶酒,秋容满千里。石马卧新烟,忧来何所似。歌声且潜弄,陵树风自起。长裾压高台,泪眼看花几。”《追和柳恽》:“汀洲白蘋草,柳恽乘马归。江头楂树香,岸上蝴蝶飞。酒杯箬叶露,玉轸蜀桐虚。朱楼通水陌,沙暖一双鱼。”《追赋画江潭苑四首》其二:“宝袜菊衣单,蕉花密露寒。水光兰泽叶,带重剪刀钱。角暖盘弓易,靴长上马难。泪痕沾寝帐,匀粉照金鞍。”《难忘曲》:“夹道开洞门,弱杨低画戟。帘影竹华起,箫声吹日色。蜂语绕妆镜,拂蛾学春碧。乱系丁香梢,满栏花向夕。”《题赵生壁》:“大妇然竹根,中妇舂玉屑。冬暖拾松枝,日烟坐蒙灭。木藓青桐老,石井水声发。曝背卧东亭,桃花满肌骨。”《古悠悠行》:“白景归西山,碧华上迢迢。今古何处尽,千岁随风飘。海沙变成石,鱼沫吹秦桥。空光远流浪,铜柱从年消。等等,气脉结构,非但与一般五律迥异,即与如老杜五言八句古体《前出塞九首》等亦不相类。再看其七言八句古体:《湘妃》:“筠竹千年老不死,长伴秦娥盖湘水。蛮娘吟弄满寒空,九山静绿泪花红。离鸾别凤烟梧中,巫云蜀雨遥相通。幽愁秋气上青枫,凉夜波间吟古龙。”《屏风曲》:“蝶栖石竹银交关,水凝绿鸭琉璃钱。团回六曲抱膏兰,将鬟镜上掷金蝉。沈香火暖茱萸烟,酒觥绾带新承欢。月风吹露屏外寒,城上乌啼楚女眠。”《贵主征行乐》:“奚骑黄铜连锁甲,罗旗香干金画叶。中军留醉河阳城,娇嘶紫燕踏花行。春营骑将如红玉,走马捎鞭上空绿。女垣素月角咿咿,牙帐未开分锦衣。”《贝宫夫人》:“丁丁海女弄金环,雀钗翘揭双翅关。六宫不语一生闲,高悬银榜照青山。长眉凝绿几千年,清凉堪老镜中鸾。秋肌稍觉玉衣寒,空光帖妥水如天。”《野歌》:“鸦翎羽箭山桑弓,仰天射落衔芦鸿。麻衣黑肥冲北风,带酒日晚歌田中。男儿屈穷心不穷,枯荣不等嗔天公。寒风又变为春柳,条条看即烟濛濛。”《少年乐》:“芳草落花如锦地,二十长游醉乡里。红缨不重白马骄,垂柳金丝香拂水。吴娥未笑花不开,绿鬓耸堕兰云起。陆郎倚醉牵罗袂,夺得宝钗金翡翠。等等,岂可改易为拗律?焉有起承转合脉络可稍寻?至长篇,益见其异,益不得寻其迹。此即短视之李东阳《怀麓堂诗话》(不分卷)第57则所云之通篇读之,有山节藻棁而无梁栋者邪?




       452、

       放翁生年八十六,诗作近万首,佳者无数,然而朱彝尊尝摘其中重义、重型以及近者,八十几例,论者曰人老不胜其记云云。长吉短生27岁,贻诗二百几十首,若《巴童荅》“非君唱乐府,谁识怨秋深与《王浚墓下作》“人间无阿童,犹唱水中龙”,《自昌谷到洛后门》“九月大野白与《秋凉诗寄正字十二兄》“大野生素空等极少数者外,篇篇不似,句句非近,字字不同,可谓异彩纷呈。即以诗中“烟”字为例,无论本体、喻体,千姿百态,琳琅万方:

       “烟雾湿昼龙”“美人醉语园中烟”“古堤大柳烟中翠”“薇帐逗烟生绿尘”“呼龙耕烟种瑶草”“长茸湿夜烟”“蜀烟飞重锦”“军吹压芦烟”“白草侵烟死”“为看烟浦上”“石马卧新烟”“离鸾别凤烟梧中”“龙门起断烟”“柳结浓烟花带重”“袅袅沈水烟”“银蹄白踏烟”“沈香火暖茱萸烟”“行盖柳烟下”“鬓湿杏花烟”“日烟坐蒙灭”“烟湿愁车重”“柳烟满城曲”“縠烟暝深徼”“霜禽竦烟翅”“嬴女机中断烟素”“晓气朔烟上”“烟雾湿昼龙”“晴春烟起连天碧”“断烬遗香袅翠烟”“玉烟青湿白如幢”“月漉漉,波烟玉”“雄豪气猛如燄烟”“茂陵烟树生愁色”“芳林烟树隔”“地无惊烟海千里”“大江翻澜神曳烟”“娇春杨柳含细烟”“烟花不堪剪”。



        453、《江楼曲》

       清周容《春酒堂诗话》一卷)第46则摘长吉诗佳句如下:“不知船上月,谁棹满溪云’。‘长卿怀茂陵,绿草垂石井。弹琴看文君,春风吹鬓影’。‘江头楂树香,岸上蝴蝶飞’。‘沙头敲石火,烧竹照鱼船’。‘今夕岁华落,令人惜平生。心事如波涛,中坐时时惊。朔客骑白马,剑弝悬兰缨。俊建如生猱,肯拾蓬中萤’。‘长安夜半秋,风前几人老’。‘天远星光没’。‘夜遥灯燄短,熟睡小屏深’。‘虫响灯光薄,宵寒药气浓’。‘蜂语绕妆镜’。‘燕语踏帘钩’。‘人生有穷拙,日暮聊饮酒’。‘逢霜作朴樕,得气为春柳。’‘手持白鸾尾,夜扫南山云’。‘京国心烂熳,夜梦归家少’。‘心事填空云’。‘襄王与武帝,各自留青春’。‘梦中相聚笑,觉见半床月’。‘风吹沙作云,一时度辽水。天白水如练,甲丝双串断。行行莫苦辛,城月犹残半’。‘塞长连白空。遥见汉旗红’。‘风吹枯蓬起,城中嘶瘦马’。‘为有倾人色,翻成足愁苦’。‘何物最伤心,马首鸣金环。野色浩无主,秋明空旷间’。‘胡角引北风,蓟门白于水。天含青海道,城头月千里’。‘帐北天应尽’。‘乘船镜中入’。‘无人柳自春,草渚鸳鸯暖’。起句云:‘星尽四方高’,又‘月落大堤上’,又‘九月大野白’。结云‘来长安,车軿軿,中有梁冀旧宅,石崇故园’等句,初无鬼气,何逊古人?”

       不如贺裳《载酒园诗话又编》(不分卷)第71则“中唐”之“李贺”首段,只摘两句贺赠朔客曰:‘俊健如生猱,肯拾蓬中萤。’《赠陈商》曰:‘太华五千仞,拔地抽森秀。’”有利有力。此二句又不如不摘,而以《江楼曲》整呈:楼前流水江陵道,鲤鱼风起芙蓉老。晓钗催鬓语南风,抽帆归来一日功。鼍吟浦口飞梅雨,竿头酒旗换青苧。萧骚浪白云差池,黄粉油衫寄郎主。新槽酒声苦无力,南湖一顷菱花白。眼前便有千里愁,小玉开屏见山色。此诗之丰神骨劲,蕴藉诡丽,可称模范,良非摘句可以见也。



       454、不足为信

      《新唐书·李贺传》:“每旦日出,骑弱马,从小奚奴,背古锦囊,遇所得,书投囊中。未始先立题然后为诗,如他人牵合课程者。及暮归,足成之。非大醉、吊丧日率如此,过亦不甚省。母使婢探囊中,见所书多,即怒曰:是儿要呕出心乃已耳!’”采自稗官小说,不足为信,然而历来偏多有引用,如若有句无篇之貌。但观李贺集,若《过华清宫》《七月一日晓入太行山》《洛阳城外别皇甫湜》《经沙苑》《高平县东私路》《王浚墓下作》《三月过行宫》等,无不即景;《出城寄权璩杨敬之》《潞州张大宅病酒遇江使寄上十四兄》《奉和二兄罢使遣马归延州》《同沈驸马赋得御沟水》《送沈亚之歌》《酒罢张大彻索赠诗》等等,无不若命题;长篇《仁和里杂叙皇甫湜》《送秦光禄北征》《春归昌谷》《自昌谷到洛后门》《出城别张又新酬李汉》等,无不堕其说。

级别: 创始人
1楼  发表于: 2014-09-02  
论李贺,多有卓见。窃以为李贺诗实不输李白诗,古人审美,道统摄之,故论者多以为贺不及。
李白诗,最喜古风五十九首,是兼有杜诗之沉郁者。
仰天曾大笑,低首更沉吟
级别: 一年级
2楼  发表于: 2014-09-03  
李贺才不输李白,也不输任何人,唯阳寿过短,题材、境界未及该有的上位,所以整体似难与白敌。
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